Contemporary Art in the Americas Arte Contemporáneo en las Américas
Los Espíritus

Los Espíritus

Renato Órdenes San Martín

OMA Art Gallery Santiago, Chile August 1, 2019 –

No habitamos un solo mundo, vivimos simultánea y sucesivamente múltiples dimensiones y coexistimos con todo tipo de entidades; humanas, no-humanas, vivas y no-vivas. Convivimos con y como fantasmas, espectros, zombis, seres no-muertos y otras entidades ambiguas, en una región media, espesa y difusa. Todo tipo de seres nos atraviesan constantemente, sus límites y los nuestros

Renato Órdenes San Martín, Los Espíritus (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de WORM Renato Órdenes San Martín, Los Espíritus (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de WORM Renato Órdenes San Martín, Los Espíritus (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de WORM No habitamos un solo mundo, vivimos simultánea y sucesivamente múltiples dimensiones y coexistimos con todo tipo de entidades; humanas,

Taxonomía de los escombros

Taxonomía de los escombros

Valentina Utz

Galería Gabriela Mistral Santiago, Chile August 20, 2019 – September 20, 2019

La exposición Taxonomía de los escombros, de la artista visual Valentina Utz, reflexiona sobre tres barrios, tres hitos urbanos víctimas de la segregación y la especulación inmobiliaria. La instalación está compuesta de escombros y elementos provenientes de la demolición de viviendas de blocks sociales pertenecientes a la zona de Bajos de Mena, en Puente Alto.

Valentina Utz, Taxonomía de los escombros (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Galería Gabriela Mistral Valentina Utz, Taxonomía de los escombros (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Galería Gabriela Mistral Valentina Utz, Taxonomía de los escombros (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Galería Gabriela Mistral La exposición Taxonomía de los escombros, de

Marginalia #51

Marginalia #51

Por Xandra Ibarra August 1, 2019 – August 31, 2019

Every month Marginalia invites an artist, curator or project to provide a series of images that will serve as the background of Terremoto, in relation to their practice and current interests. At the end of each month, the whole series of images is unveiled.   The imprint as a record of transit can mean numerous things and,

Marginalia consiste en la invitación mensual a unx artista, curadorx o proyecto a escoger una serie de imágenes para el fondo de la página de Terremoto en relación con su práctica e intereses del momento. A final de cada mes se revela el conjunto de las imágenes publicadas y un texto que las contextualiza.   La huella

No es cuerpo, es persona

No es cuerpo, es persona

Curator Abril Zales and artist Calixto Ramírez converse about the body as a tool for art and resistance, the impact of the daily gesture, and the power of the singular within a body-collective.

La curadora Abril Zales y el artista Calixto Ramírez conversan sobre el cuerpo como herramienta de arte y resistencia, el impacto del gesto cotidiano y la potencia de lo singular dentro de un cuerpo colectivo.

— Abril Zales en conversación con Calixto Ramírez
Candelilla, Coatlicue, and the Breathing Machine Candelilla, Coatlicue, and the Breathing Machine

Candelilla, Coatlicue, and the Breathing Machine

Beatriz Cortez, Candice Lin and Fernando Palma Rodríguez

Ballroom Marfa Marfa, Texas, USA April 5, 2019 – September 8, 2019

Ballroom Marfa presents Candelilla, Coatlicue, and the Breathing Machine, an exhibition with newly commissioned and existing works by Beatriz Cortez, Candice Lin, and Fernando Palma Rodríguez. The title refers to a facet of each artist’s sculptural contribution to the show, which range from wax pours to robotic storytellers to provisional shelters and beyond. The disparate

Fernando Palma Rodríguez, Xipetotec (2018). Stone metates, electronic circuits and sensors. Courtesy the artist, Ballroom Marfa, and House of Gaga Photo by Alex Marks Beatriz Cortez, One Hundred and Four Point Hood Shield (2019). Steel, car hood sections, zip ties. Courtesy the artist, Ballroom Marfa, and Commonwealth and Council Commissioned by Ballroom Marfa Photo by

Ritmohéroe

Ritmohéroe

Gala Berger

Casa Quién Santo Domingo, República Dominicana July 26, 2019 – September 7, 2019

The gaps that open allow others to follow that path —Eulalia Bernard Ritmohéroe is an invitation to build bridges. It is from its origin, when the Afro-Costa Rican poet and teacher Eulalia Bernard Little published her poems in 1982; appearing on the scene of the Central American country as a facilitatior agent for new understandings;

Gala Berger, Ritmohéroe (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Elisa Bergel Melo & Casa Quién Gala Berger, Ritmohéroe (2019). Tríptico, collage en nylon con impresión en sublimación digital, pastel y pintura al óleo sobre organza. Imagen cortesía de Elisa Bergel Melo & Casa Quién Gala Berger, Ritmohéroe (2019). Tríptico, collage en nylon con impresión

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Fabio Melecio Palacios

Lo otro está allá Lo otro está allá

Lo otro está allá

Sebastián Calfuqueo

80M2 Livia Benavides Lima, Perú August 9, 2019 – September 6, 2019

La obra de Sebastián Calfuqueo se enmarca, de modo insistente, en los cruces que conforman las identidades. Esta es una exploración que surge desde su biografía donde se traman una serie de marcas que lo constituyen. Él es un mapuche criado en la ciudad, es un homosexual que cuestiona el binarismo y es también un

Sebastián Calfuqueo. Lo otro está allá (2019). Vista de instalación. Foto por Juan Pablo Murrugarra Sebastián Calfuqueo. Lo otro está allá (2019). Vista de instalación. Foto por Juan Pablo Murrugarra Sebastián Calfuqueo. Lo otro está allá (2019). Vista de instalación. Foto por Juan Pablo Murrugarra La obra de Sebastián Calfuqueo se enmarca, de modo insistente, en los cruces

Resiliencia Tlacuache

Resiliencia Tlacuache

Naomi Rincón Gallardo

Parallel Oaxaca Oaxaca, México July 13, 2019 – September 21, 2019

Opossum Resilience by Naomi Rincon Gallardo is a fabulation of bastardized Mesoamerican myths, where four characters—a hill, an opossum, the lady 9 reed and an agave of multiple breasts—found in temporalities that overlap the creation of the world with the contemporary time of accumulation by dispossession. Together they summon the powers of fire and joy

Naomi Rincón Gallardo, Resiliencia Tlacuache (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Parallel Oaxaca Naomi Rincón Gallardo, Resiliencia Tlacuache (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Parallel Oaxaca Naomi Rincón Gallardo, Resiliencia Tlacuache (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Parallel Oaxaca Resiliencia Tlacuache de Naomi Rincón Gallardo es una fabulación de mitos mesoamericanos bastardizados,

Miraflores Miraflores

Miraflores

Mateo Zúñiga

Sketch Bogotá, Colombia August 15, 2019 – September 5, 2019

Con un enfoque multidisciplinario e informado en las tendencias posmodernistas y de posguerra, la observación y la profunda introspección son esenciales en la práctica de Mateo Zúñiga ( 1993, Cali, Colombia),  ya que esto le permite componer imágenes, espacios y crear atmósferas que nos atrapan y llevan a otros tiempos. Mateo Zúñiga crea composiciones basadas en

Mateo Zúñiga, Miraflores (2019). Vista de instalación. Cortesía de SKETCH © Niko Jacob Mateo Zúñiga, Miraflores (2019). Vista de instalación. Cortesía de SKETCH © Niko Jacob Mateo Zúñiga, Miraflores (2019). Vista de instalación. Cortesía de SKETCH © Niko Jacob Con un enfoque multidisciplinario e informado en las tendencias posmodernistas y de posguerra, la observación y

Reconstrucción

Reconstrucción

Emilia Azcárate, Alessandro Balteo-Yazbeck and others

Miami Biennale Miami, Florida, USA 06/06/2019 – 09/04/2019

In times of intense political and social upheaval, such as that roiling Venezuela currently, symbols of national and cultural significance can be cast in a new light. Techniques of nationalistic propaganda tend to rely on historical images of past greatness to retain support, while oppositional movements challenge the status quo and question the narratives that

Reconstrucción (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Miami Biennale Reconstrucción (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Miami Biennale Reconstrucción (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Miami Biennale En tiempos de agitación política y social intensa, como la que aflige a Venezuela en la actualidad, los símbolos de importancia nacional y cultural pueden