Contemporary Art in the Americas Arte Contemporáneo en las Américas
MASC4mascara MASC4mascara

MASC4mascara

Mauricio Muñoz; curaduría de Andrew Roberts

Sala de Exposiciones Planta Baja, Centro Cultural Tijuana Tijuana September 20, 2019 – March 29, 2020

MASC4mascara: emojis, hegemonic visuality, and lip-sync By Daril Fortis It has been decades since we realized about media’s influence on our perception. However, it appears as if we still forget about this on a daily basis, and so we keep relating to our information devices as if they were transparent, faithful to reality, and completely

MASC4mascara: emojis, visualidad hegemónica y lip-sync Por Daril Fortis Vista de la exposición MASC4mascara de Mauricio Muñoz en el Centro Cultural Tijuana. Imagen cortesía del artista Desde hace décadas, ha sido reconocida la influencia de los medios en nuestra percepción, sin embargo, en el día a día parece que olvidamos estos antecedentes y nos relacionamos

Después de mucho tiempo, dijimos cosas inolvidables Después de mucho tiempo, dijimos cosas inolvidables

Después de mucho tiempo, dijimos cosas inolvidables

Curaduría por Daril Fortis y Eduardo Lozano Murillo

Fortis | Lozano Tijuana, Baja California, México November 9, 2019 – December 7, 2019

Anteriormente, en Tijuana era común que se organizaran exposiciones en casas de amigos, edificios semi-abandonados, salones de belleza. Lugares donde se propició la experimentación, el goce y el desarrollo de afectividades que poco a poco soportaron una escena artística. Esta muestra surge de la invitación a volver a estos sitios de exhibición alternos a los

Aldo Guerra, Cámara oscura (2019). Tinta serigráfica sobre vidrio en planos seriados y proyección monocanal. Foto por Andrea Vázquez Marcos Ramírez ERRE, I am the other (2019), texto grabado sobre espejo; Burned bridges (2019), maqueta de madera flameada; Enrique Ciapara, Sin título (paisaje amarillo) (2017), acrílico sobre tela; Sin título (montaña blanca) (2018), acrílico sobre tela. Foto

Rancho Infierno Rancho Infierno

Rancho Infierno

Luis Alonso Sánchez

Deslave Tijuana, Baja California, México 05/25/2019 – 06/22/2019

In Rancho Infierno, Luis Alonso Sánchez takes on the figure of Godzilla—a prehistoric monster created in Japanese cinema during 1954 as a metaphor for the nuclear disasters still fresh in the collective memory after the bombings of Hiroshima and Nagasaki—and relocates him to the sunny beaches of Baja California. In this new adaptation, Sanchez creates

Luis Alonso Sánchez, Rancho Infierno (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Deslave Luis Alonso Sánchez, Rancho Infierno (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Deslave Luis Alonso Sánchez, Rancho Infierno (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Deslave En Rancho Infierno, Luis Alonso Sánchez retoma la figura de Godzilla —un prehistórico monstruo creado en el cine japonés

Se rompió una taza y nadie se fue Se rompió una taza y nadie se fue

Se rompió una taza y nadie se fue

Marisa Raygoza

206 Arte Contemporáneo Tijuana, Baja California, México 04/20/2019 – 06/28/2019

La obra de Marisa Raygoza se desarrolla entre lo objetual y lo hecho a mano. Su obra muestra el resultado de un trabajo minucioso y personal. Raygoza en su exposición individual más reciente: Se rompió una taza y nadie se fue, desarrolla una geografía del hogar a partir del objeto, presentándolo en un estado “imperfecto”.

Marisa Raygoza, Se rompió una taza y nadie se fue (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de 206 Arte Contemporáneo Marisa Raygoza, Se rompió una taza y nadie se fue (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de 206 Arte Contemporáneo Marisa Raygoza, Se rompió una taza y nadie se fue (2019). Vista de instalación. Imagen

Ayisyen and Catrachos en Tijuana Ayisyen and Catrachos en Tijuana

Ayisyen and Catrachos en Tijuana

Olivia Vivanco

La Buena Estrella Ciudad de México 03/08/2019 – 03/23/2019

Olivia Vivanco, Ayisyen and Catrachos en Tijuana (2019). Video. Image courtesy of Gemma ArgüelloCentral America and the Caribbean have experienced political and humanitarian crisis that has not had enough recognition, and it has been repeatedly denied in the official annals of the history of Latin America. However, many people from these regions have came to

Olivia Vivanco, Ayisyen and Catrachos en Tijuana (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Gemma Argüello Olivia Vivanco, Ayisyen and Catrachos en Tijuana (2019). Video. Imagen cortesía de Gemma Argüello Olivia Vivanco, Ayisyen and Catrachos en Tijuana (2019). Vista de instalación. Imagen cortesía de Gemma Argüello La crisis política y humanitaria que ha vivido Centroamérica

Afterglow Afterglow

Afterglow

Esther Ruiz y Tony Cokes

Deslave Tijuana, Baja California Norte, México 01/26/2019 – 03/02/2019

Pairing Tony Cokes’ arresting video installation, Black Celebration, a rumination on the riots of the 1960’s in Black neighbourhoods of Watts, Boston, Newark, and Detroit, with the neon glow of Esther Ruiz’s minimalist sculpture, Afterglow addresses the mass media perception of political unrest as a threat to consumerism rather than centering the justifiable frustration of the

Esther Ruiz, Well XVI (2018). Neon, plexiglas, MDF, hardware. Imagen cortesía de Deslave Esther Ruiz, Well XXII (2018). Neón, plexiglas, MDF, hardware. Imagen cortesía de Deslave Tony Cokes, Black Celebration (1988). 17:11 min, b&w, sonido. Imagen cortesía de Deslave Conjugando la atractiva instalación de video de Tony Cokes, Black Celebration —un recuento de las protestas que durante

STRUCC STRUCC

STRUCC

Elsoldelrac

Deslave Tijuana, México 04/21/2018 – 05/15/2018

The installation operates by means of a symbolic privatization of the public space of an exhibition. – Boris Groys Starting from an individual cosmology that takes into account his cultural heritage, Elsoldelrac (b. 1992, Tijuana) creates objects that serve as evidence of their times through their symbolism, actions, and materials. His production process transits between

Elsoldelrac. Vista de la instalación STRUCC en Espacio Deslave, Tijuana, México, 2018. Cortesía de Espacio Deslave Elsoldelrac. Vista de la instalación STRUCC en Espacio Deslave, Tijuana, México, 2018. Cortesía de Espacio Deslave Elsoldelrac. Vista de la instalación STRUCC en Espacio Deslave, Tijuana, México, 2018. Cortesía de Espacio Deslave La instalación opera como un modo de

PArC + Art week 2018 in Lima, Peru PArC + Art week 2018 in Lima, Peru

PArC + Art week 2018 in Lima, Peru

by Dorothée Dupuis Lima, Perú 04/18/2018 – 04/22/2018

After being in São Paulo the week before for SP-Arte, I travelled to Lima, transitioning—as I’ve been joking with dark humor since the beginning of the week—between two countries that currently don’t have presidents. Both in Brazil and Peru, this doesn’t seem to be a problem. The countries continue to operate without a leader, like

Intervención de Jimbo y Peremese sobre la obra de Martin Creed en Proyecto AMIL PArC + Semana del arte 2018 en Lima, Perú Después de estar en São Paulo la semana pasada a propósito de SP-Arte, viajé a Lima, desplazándome entre países que no tienen presidente —como he venido bromeando con humor negro desde el

Estío Estío

Estío

Miriam Salado

206 Arte Contemporáneo Tijuana, México 03/24/2018 – 04/15/2018

La tierra como memoria y la impronta como irrupción política son los andamiajes formales y conceptuales con los cuales Miriam Salado (Sonora, 1987) piensa la naturaleza como síntoma de la producción capitalista que ha alterado los comportamientos geográficos y animales. Es a partir de ahí que Estío, instalación escultórica realizada con vacíos de yesos de

Miriam Salado. Vista de la exposición Estío, 206 Arte Contemporáneo, Tijuana, México, 2018. Cortesía de 206 Arte Contemporáneo Estío. Lápiz de color sobre papel, 2018. 50 x 35 cm. Cortesía de 206 Arte Contemporáneo Estío. Lápiz de color sobre papel, 2018. 50 x 35 cm. Cortesía de 206 Arte Contemporáneo La tierra como memoria y

Do you believe in life after love?

Do you believe in life after love?

Alida Cervantes, Marisa Raygoza, Alan Sierra, Maximiliano León, Lucía Vidales and Israel Urmeer

Espacio Deslave Tijuana, México 03/17/2018 – 04/17/2018

To Deslave, We are here, one year since we started. We have survived the malandros from la Zona Norte, the voracious dollar and our damp walls that fight against the whitest white. We started with enthusiasm, we did it thinking about your programming like that of a television series. Each month an exhibition, each show

Installation view of Do you believe in life after love? at Espacio Deslave, Tijuana, México, 2018. Courtesy of Espacio Deslave Alan Sierra, Palacio Interior, 2017, False eyelashes and cold porcelain, 1.1×1.6×0.4″ each Installation view of Do you believe in life after love? at Espacio Deslave, Tijuana, México, 2018. Courtesy of Espacio Deslave A Deslave, Nos