Contemporary Art in the Americas Arte Contemporáneo en las Américas

Queridxs lectorxs, colegas y amigxs

Dear readers, colleagues and friends,

The possibility of Terremoto closing makes me very sad and produces in me a sense of vertigo. In the two years that I have been working as editor of the magazine, Terremoto reveals as a field of potatoes: a decentralized net that makes the geopoetics of America, this invented continent, flow. In this territory, despite the differences, we inhabit a contradiction: we are, but we have never stopped finding ourselves. A human condition that intensifies due to sociopolitical and cultural circumstances. In this continuous search, Terremoto has allowed the recognition of what is shared and what is alien to us among those who inhabit the artistic field.

Both inside Terremoto, with its incredible team, and outside of it, I have met fantastic people who have often transformed my own assumed certainties pushing me to keep questioning, so that the abundance of reflections can be revealed as a potency resource before the disruptive power of capitalist mediocrity. Since having the privilege of editing, I’ve been trying to aim for the common by continuing to invite people whom we deeply respect and admire. One only needs to see the indexes that have been built since Dorothée Dupuis and Natalia Valencia inaugurated this editorial project, which continues with the tradition of Latin American magazines through friendship, solidarity and respect based on the recognition of the experience of artists, curators, philosophers, poets, historians, writers, collectives, independent spaces, institutions, bookstores and publishers. Colleagues and friends. Thus, we have managed to publish around 180 essays and conversations with more than 300 collaborators that have gradually formed a sample of critical reflection in the region, necessary visibility in light of the fascisms that arises and that underestimates critical thinking.

In the last year, Terremoto has grown, either to expand our chances of fundraising—providing editorial services through Temblores Publicaciones, for example—or to continue with our mission of dissemination—as is the case of the exhibition program La Postal, focused on research around archives. As a still very young non-profit printed magazine, bilingual and free of charge and distribution, Terremoto is a force before the uncertainty and anxiety of seeing how the world becomes something that does not feel safe. Like fellow platforms such as La Tempestad or GasTV in Mexico, Artishock in Chile, Errata and Esfera Pública in Colombia or New City in Brazil, Arts.BlackCarla and Hyperallergic in the USA, Terremoto, as a magazine that feeds of a cultural ecosystem, allows us to share thoughts and experiences of the artistic practice, a common body of information that allows for debates and dialogue, through affinities and discrepancies, as possible ways to weave vital companionship. It is in recognition that complicities are drawn.

Today, the panorama for Terremoto is grim. We are a team of seven people with a fixed salary who work daily to maintain quality content and keep the magazine afloat, not only in its communication but also in its free distribution throughout the Americas. We operate under a logic of mixed financing: advertising sales, subscriptions, grants support, and philanthropy. Since the end of last year, money is not flowing as expected: advertising sales are low even though our prices remain super affordable; our board of patrons is still not strong enough (however, we are eternally grateful to all the people and institutions that believe in the project and have supported us so far). This, coupled with the uncertainty of the new Mexican government and the confusing geopolitics of the region, has us hanging by a thread. It is then necessary to rethink strategies and expand our network of contacts and accomplices to find the model that allows us sustainability.

In spite of, our program of exhibitions of La Postal will continue thanks to the support of Albertine de Galbert and Artesur, and Issue 15 about performance and co-edited with Lorena Tabares will be completed for we were awarded the Fundación Jumex grant to pay our collaborators. However, for us to print is vital because it is the magazine that passes from hand to hand that reinforces the network of the community that supports us, likewise, printed word counterweights the social media’s control and their fragmented communication.

That is why when analyzing possible strategies to adapt in the face of this emergency; the most viable option is to ask for the support of our readers, either by subscribing to get the 3 issues we print annually or supporting a fundraising campaign that will be launched soon to finance the printing of our next issue; something that bothers us since, as Dorothée reflects, this only feeds the idea of crisis as being the usual state of our cultural and artistic practice.

The current art and culture media crisis is not limited to Terremoto, in Mexico, La Tempestad, GasTV, and Paso de Gato are also in a complex situation. The question returns, how are we going to build other possible economies for our sector? It is also important to mention that, within Terremoto, we are in the process of consolidating a foundation, the Asociación Panamericana de Apoyo a las Artes A.C., which is being formed through reflections that seek to rethink the foundation model as a horizontal and communitarian one, to meet the needs and interests of the cultural and artistic communities as a necessary third space that is a counterweight to the public and the private. Recognizing the support you have given us and in the near future, we want this association to be a platform that allows us to give back to strengthen our community.

Let’s open conversations. Here I’ll be and we’ll be.

Best regards,
Diego del Valle Ríos
Editor-in-Chief

Queridxs lectorxs, colegas y amigxs:

La posibilidad de que cierre Terremoto me pone muy triste y da vértigo. En los dos años que he estado trabajando como editor de la revista, ésta se revela como un campo de patatas: un tejido descentralizado que hace fluir la geopoética de este continente inventado América. En este territorio, a pesar de las diferencias habitamos una contradicción: somos, pero nunca hemos parado de encontrarnos. Una condición humana que aquí, por circunstancias sociopolíticas y culturales, se agudiza. En ese continuo buscar, Terremoto ha permitido un reconocimiento de lo que se comparte y de lo que nos es ajeno entre quienes habitamos el campo artístico.

Tanto al interior de Terremoto con el increíble equipo, como hacia el exterior, he conocido fantásticas personas que han transformado mis propias certezas asumidas y que me empujan a seguir preguntando, para que la abundancia de reflexiones se revele como recurso de potencia disruptiva de la mediocridad capitalista. Desde que tuve el privilegio de comenzar a editar, he apuntado hacia lo común continuando con la invitación a personas a quienes respetamos y admiramos profundamente. Basta con ver los índices que se han construido desde que Dorothée Dupuis y Natalia Valencia inauguraron este proyecto editorial, mismo que continúa con la tradición de las revistas latinoamericanas a través de la amistad, la solidaridad y el respeto a partir del reconocimiento de la experiencia de artistas, curadorxs, filósofxs, poetas, historiadorxs, museógrafxs, escritorxs, colectivos, espacios independientes, instituciones, librerías y editoriales. Colegas y amigxs. Así, hemos logrado editar alrededor de 180 ensayos y conversaciones con más de 300 colaboradores que poco a poco forman una muestra de la reflexión crítica de la región, una visibilidad necesaria ante los fascismos que se levantan y que subestiman el pensamiento crítico.

En el último año, Terremoto ha crecido, ya sea para ampliar nuestras posibilidades de recaudación de fondos —ofreciendo servicios editoriales a través de Temblores Publicaciones, por ejemplo—, o para continuar con nuestra misión de divulgación —como lo es en el caso del programa de exposiciones La Postal enfocado en investigaciones de archivos. Como una aún muy joven revista impresa, sin fines de lucro, de divulgación y difusión, bilingüe y gratuita, Terremoto es potencia ante la incertidumbre y la ansiedad de ver cómo el mundo se transforma en algo que no se siente seguro. Al igual que plataformas colegas como La Tempestad o GasTV en México, Artishock en Chile, Errata y Esfera Pública en Colombia, New City en Brasil, Arts.BlackCarla y Hyperallergic en EE.UU., Terremoto como revista de un ecosistema cultural posibilita compartir pensares y experiencias de la práctica artística, un cuerpo de información común que permite el debate y el diálogo de afinidades y discrepancias como posibles formas de tejer vital compañía. En el reconocimiento se dibujan las complicidades.

Hoy, la situación para Terremoto es difícil. Somos un equipo de siete personas con sueldo fijo que trabajamos diariamente para mantener una calidad de contenido y mantener a flote la revista, no solo en su comunicación sino también en su distribución gratuita en todo el continente Americano.Operamos en una lógica de financiamiento mixta: venta de publicidad, suscripciones, apoyo de becas y filantropía. Desde finales del año pasado el dinero no está fluyendo como lo esperado: las ventas de publicidad son bajas a pesar de los precios súper accesibles y el patronato que formamos no es suficientemente fuerte aún (sin embargo, estamos eternamente agradecidxs con todas las personas e instituciones que creen en el proyecto y nos han apoyado hasta ahora). Esto, aunado a la incertidumbre del nuevo gobierno mexicano y la confusa geopolítica de la región, nos tiene pendiendo de un hilo. Toca entonces replantear estrategias y ampliar nuestra red de contactos y cómplices para encontrar el modelo que nos permita sustentabilidad.

A pesar de esto, nuestro programa de exposiciones La Postal continua gracias al apoyo de Albertine de Galbert y Artesur, y el número 15 sobre performance y en co-edición con Lorena Tabares se realizará ya que contamos con el patrocinio de Fundación Jumex para pagarle a nuestrxs colaboradorxs. Sin embargo, para nosotras imprimir es vital pues es la revista que pasa de mano en mano la que refuerza el tejido de la comunidad que nos respalda, así mismo, la palabra impresa es contrapeso del control mediático de las redes sociales y su comunicación fragmentada.

Es por ello que al analizar posibles estrategias para adaptarnos ante la emergencia, la opción más viable es pedir el apoyo de nuestrxs lectorxs, ya sea suscribiéndose para recibir los 3 números que imprimos anualmente o apoyando una campaña de recaudación de fondos a lanzar proximamente para financiar la impresión del próximo número; algo que nos incomoda pues, como bien reflexiona Dorothée, esto sólo alimenta la idea de la crisis como lo habitual de nuestra práctica cultural y artística.

La crisis de medios de comunicación del arte y la cultura no se reduce a Terremoto, en México, La Tempestad, GasTV y Paso de Gato también están atravesando momentos complejos. La pregunta regresa, ¿cómo vamos a construir otras economías posibles para nuestro sector? Es importante mencionar que desde Terremoto estamos en el proceso de consolidar un proyecto de fundación, la Asociación Panamericana de Apoyo a las Artes A.C., la cual se está formando a través de reflexiones que buscan repensar el modelo a seguir como uno horizontal y comunitario, que atienda las necesidades e intereses de las comunidades culturales y artísticas como un necesario tercer espacio que sea contrapeso de lo público y lo privado. Reconociendo el apoyo que ustedes nos han brindado, queremos que esta asociación en el futuro cercano sea una plataforma que nos permita retribuir para reforzar nuestra colectividad.

Abramos conversaciones. Aquí seguiré y seguiremos.

Abrazos,
Diego del Valle Ríos
Editor en jefe

Queridxs lectorxs, colegas y amigxs

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