Contemporary Art in the Americas Arte Contemporáneo en las Américas

Marginalia #61

Por César Rendón July 1, 2020 – July 31, 2020

Every month Marginalia invites an artist, curator, or project to provide a series of images that will serve as the background of Terremoto, in relation to their practice and current interests. At the end of each month, the whole series of images is unveiled.

 

A Note About the Index……………………………………………………………………………7

 

CHAPTER I: The Road to the Country, An Investigation on the Rural Artist

  1. Synchronous Production…………………………………………………………………11

Oye, let’s go to the country! — a trip in the country — Foucault and cows. — stones, bags, objects, and trails: and… and…—Residual Spaces: natural, urban, and country. — country evolution.

  1. To Be(come) A Rural Artist……………………………………………………………..18

When inaction happens—t o  b e. — Synchronous production: it’s easy, it is just -being- done. — images shared in dreams and on Inst*gr*m. — producing for cute record(s). — real images virtual supports.

  1. Empirical country abstract country……………………………………………………….24

Urban country, flanking country, mental country. — What is the country in Yucatán?—It later is… and is there.

 

CHAPTER II: CALLE.NART AND WHAT IT LEFT SPREAD TO THE LANDSCAPE.

  1. The nart whores……………………………………………………………………………………………….29

The workshop as home and the home as workshop. — walking, street, and installation. — working progress: wishful installation.

  1. Expandedlandscape #tremendousartist…………………………………………………..42

Dialectical past: superimposed images — “garden in the city” the promise of a residential life away from traffic and the specter of an immersed labyrinth. —keep clean keep real: introduction to #PNGsalon.

 

CHAPTER III: #PNGSALON

  1. Hyperlink and hyperlinking…………………………………………………………………………………..57

Behind the account: (id)entities. — virtual exhibitions and the pandemic. — I am not a robot. — video calls and patas. — national gatherings of brown youth.

  1. The PNG’s Economy………………………………………………………………………………………….62

Space as background and object as layer. — #PNGsculpture. — web specific. — be your own institution.

  1. Four Proposals for #PNGinstallation……………………………………………………………………..74

Leonardo Ascencio: An Installation for Farewells — Anna Karen Miranda Ayuso: wish room / habbo hotel residency. — Mariana Ledesma: in the future, those who washed their hands well will be our heroes. — Syndell Razo: @cheapqueen is an Inst*gr*m avatar that interacts with biohuman postures.

 

CHAPTER IV: INDEX OF PROPOSALS, PROJECTS, AND ARTISTS

  1. An “organic” sense of production…………………………………………………………………………..90

A piece made for PNG by Natalia Degetau.

  1. Metacommentaries…………………………………………………………………………………………….111

This was the text — these are proposals managed by yucatec (emerging or marginalized) artists — this which is yet to be named.

  1. The last thing this index……………………………………………………………………………………118

Well, that’s all. — thank you for reading.

 

A NOTE ABOUT THE INDEX

This text arises from the fictional situation of having lost the actual piece of writing. A little bit like when the “dog eats the homework.” It is here where the homework becomes what is enunciated by an affected student. The excuse takes the place of the homework (and, if reality were anything like cartoons, the student would be saved depending on their discursive abilities).

In this cartoonish situation, it is important to note that the affected do not always lie. Many cartoons (about simulated realities) show that the extraordinary event does happen: “on occasion, the dog does eat your homework.” What I find pertinent to highlight is that this situation happens because there is a turnout and a confrontation. This leads to the unveiling of the excuse, or, in other words, a narration of the extraordinary events that caused the homework to “be lost.”

This event then leads to a dialectical confrontation against reality with the teacher. There is a loss, and absence, and a ghost of the homework. This text comes from a fictional situation with results of a real production. This text, like an elementary school, is built under a cemetery (of something that never was). For this edition of Marginalia #61 I present an index of projects that are taking place in our pandemic moment. Projects that showcase the interests of young artists residing in southeastern Mexico, Yucatán being the point of departure.

Collaborating mainly with Natalia Degetau and Alejandro Manzanero, we have undertaken projects and created platforms in the interest of contributing to proposals for contemporary art as presented below:

(1) The first chapter is an investigation on the country artist, an artist interested in unstable aesthetics, an investigation on the space they inhabit (where they are and where they exist) in continuous evolution. Emphasizing the “road to the country,” the project not only addresses the “path” to the country, but it also takes us there. We worked on this project with Natalie Degetau as the first approximation to a production and investigation based on collective and collaborative art. This project, initially, situates us in the Yucatec country where, as in many Mexican cities, the city’s everyday landscape is progressively modified by the nature-industry. This refers to a discursive journey that regards the (urban) country as a residual space, delimited by a borderline (the street) that signals and separates it. It is in this line where the second project to be discussed is situated.

(2) Calle.nart is a collaborative platform developed with Alejandro Manzanero in which, under the interest of these “new” aesthetics, we carry out projects that work with the variables and different production lines that surge from questionings derived in the practice itself. Working primarily with the idea of the street, we advance the nart as a visual diet that necessitates—from its state as a platform—a good Shitposting as we share stories and upload memes to our feeds. The third project to be explained arises from this practice of expanding the meme’s narrative possibilities (expanded meme).

(3) The #PNGsalon starts off as an algorithmic museum, located under the hashtag of the same name. Through this project, we support the initiative of exhibiting specific collections of images (produced, downloaded, stolen, or found), highlighting their political and poetic value through their conversion to PNG files.

Focusing primarily in the production of #PNGinstallation, artists that we “find on Inst*gr*m” are personally invited to participate in a video call every Tuesday. #NPGsalon stems from the necessity of production, as well as the search for alternative exhibition modes, and is in turn simplified in a publication and through hyperlinking via hashtag. Of Yucatec origin, #PNGsalon has reached different places in the country (Guadalajara, Guanajuato, Tamaulipas, Saltillo, Mexico City). Amongst those invited have been projects of similar interests, including: @grupoascencio131, @centro_cultural_kappa, @neotortilleria, @sep_nuevageneracion @tetrade.arte, @servicioatodalarepublica, @bexpo7.5 (with @bexpo8 coming soon).

—César Rendón
@csrrndn
csrrndn.tumblr.com

Marginalia consiste en la invitación mensual a unx artista, curadorx o proyecto a escoger una serie de imágenes para el fondo de la página de Terremoto en relación con su práctica e intereses del momento. Al final de cada mes se revela el conjunto de las imágenes publicadas y un texto que las contextualiza.

 

Nota sobre el índice…………………………………………………………………………………………….7

 

CAPÍTULO I: LA RUTA AL MONTE, UNA INVESTIGACIÓN SOBRE EL ARTISTA DEL MONTE

  1. La producción sincrónica………………………………………………………………………….11

¡oye, te invito al monte! — paseo en el monte. — Foucault y vacas. — Piedras, bolsas, objetos y trayectos: y… y… — Espacios residuales: naturales, urbanos y monte. — devenir monte.

  1. Hacer(se) artista de monte……………………………………………………………………….18

cuando sucede la inacción — e s t a r. — Producción sincrónica: es fácil sólo se -está-haciendo. — imágenes compartidas en sueños y en Inst*gr*m. — producir para registro(s) lindo (s). — imágenes reales soportes virtuales.

  1. Monte empírico monte abstracto…………………………………………………………….24

monte urbano, monte a lado, monte mental. — ¿Qué es monte en Yucatán? — Luego es… y estar.

 

CAPITULO II: CALLE.NART Y LO QUE DEJÓ EXPANDIDO AL PAISAJE

  1. Los putos de la nart…………………………………………………………………………………29

el taller como casa y la casa como taller. — Andar, calle y montaje. —Working progress: instalación deseante.

  1. Paisajexpandido #tremendoartista……………………………………………………………..42

pasado dialéctico: imágenes sobrepuestas — “Garden the city” La promesa de una vida residencial alejada del tráfico y el espectro de un laberinto inmerso. — Keep Clean Keep Real: introducción al #salónPNG.

 

CAPITULO III: #SALÓNPNG

  1. Hipervínculo e hipervincular……………………………………………………………………..57

detrás de la cuenta: (id)entidades. — expos virtuales y la pandemia. — no soy un robot. — video llamadas y patas. — encuentros nacionales de jóvenes mecos.

  1. Economía del PNG………………………………………………………………………………….62

el espacio como fondo y el objeto como layer. — #esculturaPNG. — web specific. — se tu propia institución.

  1. Cuatro propuestas de #instalaciónPNG………………………………………………………74

Leonardo Ascencio: instalación de despedida — Anna Karen Miranda Ayuso: sala de deseos / residencia en habbo hotel. — Mariana Ledesma: En el futuro nuestros héroes serán personas que lavaron bien sus manos. — Syndell Razo: @cheapqueen es un avatar de Inst*gr*m que interactúa con posturas biohumanas.

 

CAPITULO IV: ÍNDICE DE PROPUESTAS, PROYECTOS Y ARTISTAS

  1. Sentido “orgánico” de producción ……………………………………………………………..90

pieza en PNG por Natalia Degetau.

  1. Metacomentarios………………………………………………………………………………….111

esto fue el texto — estas son propuestas gestionadas por artistas yucatecos (emergentes o marginadxs) interesadxs en — esto que aún está por nombrar.

  1. Lo último que este índice………………………………………………………………………..118

bueno ya es todo. — gracias por leer.

 

NOTA SOBRE EL ÍNDICE

Este texto parte de la situación ficcional de haber perdido el propio texto. Un poco como “cuando el perro se come la tarea”. Es aquí donde luego la tarea se-hace lo enunciado por estudiante afectadx. La excusa toma el lugar de la tarea (y, si la realidad fuera como las caricaturas lx alumnx, se salvaría dependiendo de su calidad discursiva).

En esta situación caricaturesca es importante fijarnos en que no siempre lx afectadx miente. En muchas caricaturas (sobre realidades simuladas), se demuestra que ocurre algo y, muchas veces, se trata de un evento extraordinario: “el perro, en ocasiones, sí se come tu tarea”. Lo que me parece importante señalar es que esta situación sucede porque hay una asistencia y un enfrentamiento. Esto lleva a presentar la excusa o, lo que es igual, una narrativa del fenómeno extraordinario que causó que la tarea “se pierda”.

Esto experimentado lleva posteriormente a un enfrentamiento contra lo real en dialéctica frente a lx maestrx. Existe una pérdida, una ausencia y el fantasma de la tarea. Este texto parte de una situación ficcional con resultados de una producción real. Este texto, como una escuela primaria, está construido bajo un cementerio (de algo que no fue). Para esta edición de Margilandia #61 presento un índice sobre proyectos que transcurren en este momento pandémico. Proyectos que muestran el interés de jóvenes artistas con residencia en el sureste de México, siendo Yucatán el punto de partida.

Principalmente colaborando con Natalia Degetau y Alejandro Manzanero, hemos llevado proyectos y plataformas con el interés de sumar a las propuestas de arte contemporáneo, presentadas aquí:

(1) El primer capítulo es una investigación sobre lx artista del monte, unx artista interesadx por las estéticas precarias, sobre el espacio que habita (en donde es y está) en continuo devenir <monte>. Haciendo énfasis en “la ruta al monte”, el proyecto no sólo aborda “el camino” al monte, sino que también nos lleva al mismo. Junto con Natalia Degetau trabajamos este proyecto como la primera aproximación a una producción e investigación basada en el arte de carácter colaborativo y colectivo. Este proyecto, en un primer momento, nos sitúa en el monte yucateco donde, como en muchas ciudades de la República Mexicana, el entorno de la ciudad bajo la naturaleza-industria va modificando progresivamente el paisaje cotidiano. Se trata de un trayecto discursivo en torno al monte (urbano) como espacio residual, delimitado por la línea limítrofe (la calle) que lo señala y separa. Es en esta línea donde se sitúa el segundo proyecto a comentar.

(2) Calle.nart es una plataforma colaborativa desarrollada junto con Alejandro Manzanero en el cual, bajo el interés de estas “nuevas” estéticas, se llevan a cabo proyectos que trabajen con las variabilidades y diferentes salidas de producción que surgen a partir de cuestionamientos que se derivan en la práctica. Trabajando principalmente con la idea de la calle, proponemos la nart como una dieta visual que procura —desde su condición como plataforma— un buen Shitposting, en tanto nuestra posibilidad de compartir historias, así como de subir a nuestro feed los memes producidos. Mediante esta práctica de expandir las narrativas del meme (meme extendido), es así que surge el tercer proyecto a comentar.

(3) El #salónPNG comienza como un museo algorítmico, localizado bajo el hashtag mismo. A través de éste, apoyamos la iniciativa de exponer colecciones específicas de imágenes (producidas, descargadas, robadas o encontradas) resaltando sus valores políticos y poéticos por medio de su conversión a archivos PNG.

Enfocados principalmente en la producción de #instalaciónPNG, se invita de manera personal a artistas “que nos aparecen en Inst*gr*m” a participar en una videollamada todos los martes. El #salónPNG inicia frente a la necesidad de producción, así como en la búsqueda de alternativas de exposición, simplificándola en una publicación e hipervinculación por medio de un hashtag. De procedencia yucateca el #salónPNG ha llegado a diferentes puntos de la república (Guadalajara, Guanajuato, Tamaulipas, Saltillo, CDMX). Entre lxs invitadxs han estado varios proyectos con intereses similares, entre ellos: @grupoascencio131, @centro_cultural_kappa, @neotortilleria, @sep_nuevageneracion @tetrade.arte, @servicioatodalarepublica, @bexpo7.5 (próximamente @bexpo8).

—César Rendón
@csrrndn
csrrndn.tumblr.com

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