Contemporary Art in the Americas Arte Contemporáneo en las Américas
POPPER POPPER

POPPER

En colaboración con Sagrada Mercancía, km 0.2 y Espacio El Dorado

UV Estudios Buenos Aires, Argentina 05/24/2018 – 06/27/2018

POPPER es una muestra colectiva con los artistas Víctor Flores, Sofía De Grenade, Jessica Briceño de Sagrada Mercancía (Santiago de Chile), Roberto “Yiyo” Tirado de KM 0.2 (San Juan de Puerto Rico), Camilo Leyva de Espacio El Dorado (Bogotá, Colombia), y Hoco Huoc y Maruki Nowacki de UV Estudios (Buenos Aires, Argentina). Este proyecto de

Vista de la muestra colectiva POPPER, UV Estudios, Buenos Aires, Argentina, 2018. Fotografía: Yiyo Tirado Rivera. Cortesía de UV Estudios Vista de la muestra colectiva POPPER, UV Estudios, Buenos Aires, Argentina, 2018. Fotografía: Yiyo Tirado Rivera. Cortesía de UV Estudios Vista de la muestra colectiva POPPER, UV Estudios, Buenos Aires, Argentina, 2018. Fotografía: Yiyo Tirado Rivera. Cortesía de

Galería Weekend 2018, Santiago de Chile Galería Weekend 2018, Santiago de Chile

Galería Weekend 2018, Santiago de Chile

by Diego Del Valle Ríos Santiago, Chile 05/10/2018 – 05/13/2018

There is movement in Chile: migrants, mainly Venezuelan, Colombian, and Haitian who puncture and enrich the apparent whiteness of Santiago; feminist students who march and demand of their university faculties an education free of sexism and machismo; demand a curricular and administrative restructuration that considers a critical feminist perspective as an fundamental part of the

Juvenal Barría, Antropología del servicio, 2018. Fotografía digital, impresión de inyección de tinta sobre papel de algodón, 300 gr. 9 1/10 × 13 in. 23 × 33 cm. Imagen cortesía de Isabel Croxatto Galería En Chile hay movimiento: migrantes principalmente venezolanos, colombianos y haitianos que rompen y enriquecen la aparente blanquitud de Santiago; estudiantes feministas

PArC + Art week 2018 in Lima, Peru PArC + Art week 2018 in Lima, Peru

PArC + Art week 2018 in Lima, Peru

by Dorothée Dupuis Lima, Perú 04/18/2018 – 04/22/2018

After being in São Paulo the week before for SP-Arte, I travelled to Lima, transitioning—as I’ve been joking with dark humor since the beginning of the week—between two countries that currently don’t have presidents. Both in Brazil and Peru, this doesn’t seem to be a problem. The countries continue to operate without a leader, like

Intervención de Jimbo y Peremese sobre la obra de Martin Creed en Proyecto AMIL PArC + Semana del arte 2018 en Lima, Perú Después de estar en São Paulo la semana pasada a propósito de SP-Arte, viajé a Lima, desplazándome entre países que no tienen presidente —como he venido bromeando con humor negro desde el

Ceguera Ceguera

Ceguera

Catalina Andonie

Sagrada Mercancía Santiago, Chile 03/16/2018 – 04/13/2018

El único arte en el que estoy interesado es el arte que no entiendo de inmediato. Si uno lo entiende de inmediato realmente no tiene más uso que como nostalgia. Lawrence Weiner I Para un proyecto artístico el riesgo corre siempre por dentro. Y, ése riesgo, en última instancia no es redituable más que al

Catalina Andonie. Vista de la instalación CEGUERA en Sagrada Mercancía, Santiago, Chile, 2018. Cortesía de Sagrada Mercancía Catalina Andonie. Vista de la instalación CEGUERA en Sagrada Mercancía, Santiago, Chile, 2018. Cortesía de Sagrada Mercancía Catalina Andonie. Vista de la instalación CEGUERA en Sagrada Mercancía, Santiago, Chile, 2018. Cortesía de Sagrada Mercancía El único arte en

Ch.ACO 2017, Santiago de Chile Ch.ACO 2017, Santiago de Chile

Ch.ACO 2017, Santiago de Chile

By Editorial Terremoto Santiago, Chile 10/11/2017 – 10/15/2017

Elodie Fulton Director of Ch.ACO http://chaco.cl/ Terremoto: Along its nine editions, Ch.ACO has become the most important platform for the Chilean art market by summoning a number of national and international galleries, collectors, artist, curators, museum institutions and the general public. How would you describe Ch.ACO’s model before other international fairs in the region? What

Edificio CV Galería. Imagen cortesía de Ch.ACO Elodie Fulton Directora de Ch.ACO http://chaco.cl/ Terremoto: A lo largo de sus nueve ediciones, Ch.ACO se ha convertido en la más importante plataforma para el mercado del arte chileno al convocar a una numerosa cantidad de galerías nacionales e internacionales, coleccionistas, artistas, curadores, instituciones museísticas y público en

Final de partida

Final de partida

Alberto Borea, Matías Duville, Andrés Marroquín, and more...

Sagrada Mercancía Santiago, Chile 06/08/2017 – 07/14/2017

Ciertamente para un futuro amenazado es mejor dejar que se equivoquen primero los críticos de arte. Marcel Broodthaers I Abrir un dialogo es extender un puente. Así, podríamos describir el sentido germinal que estableció lo que es hoy la muestra de los artistas de Galería Revolver (Perú) en Sagrada Mercancía (Chile). Titulada Final de partida, esta

Andrés Marroquín, Colectivo 08, 2014. Fotografía en inyección de tinta de 100 x 85 cm. Cortesía de Sagrada Mercancía y Revolver Galería. Fotografía: Felipe Ugalde Vista de instalación. Cortesía de Sagrada Mercancía y Revolver Galería. Fotografía: Felipe Ugalde Vista de instalación. Cortesía de Sagrada Mercancía y Revolver Galería. Fotografía: Felipe Ugalde Ciertamente para un futuro amenazado

Clase Clase

Clase

Víctor Flores

Sagrada Mercancía Santiago, Chile 03/17/2017 – 04/07/2017

El proyecto instalativo Clase, es una operación que desplaza los límites de lo escultórico a través de la alteración estética y apropiación objetual de una serie de piezas provenientes del mundo del trabajo. Este proceso de investigación nace de la condición de trabajador del artista y es, en toda su magnitud instalativa, una apuesta de

Víctor Flores, Clase, 2017. Cortesía de Sagrada Mercancía. Víctor Flores, Clase, 2017. Cortesía de Sagrada Mercancía. Víctor Flores, Clase, 2017. Cortesía de Sagrada Mercancía. El proyecto instalativo Clase, es una operación que desplaza los límites de lo escultórico a través de la alteración estética y apropiación objetual de una serie de piezas provenientes del mundo

Oopart Oopart

Oopart

Pilar Quinteros

Sagrada Mercancía Santiago, Chile 12/16/2016 – 12/30/2016

La instalación que ha desarrollado Pilar Quinteros es el resultado de una idea radical: hacer del espacio de exhibición una zona de excavación arqueológica. Esta idea fue la primera forma de apropiarse de nuestra locación. Sin embargo, no se puede dar cuerpo a una idea más que invirtiendo el mundo de las ideas, esto es,

Pilar Quinteros, Oopart, 2016. Cortesía de Sagrada Mercancía, Santiago de Chile. Pilar Quinteros, Oopart, 2016. Cortesía de Sagrada Mercancía, Santiago de Chile. Pilar Quinteros, Oopart, 2016. Cortesía de Sagrada Mercancía, Santiago de Chile. La instalación que ha desarrollado Pilar Quinteros es el resultado de una idea radical: hacer del espacio de exhibición una zona de

Interfaz Interfaz

Interfaz

Felipe Rivas San Martín

Sagrada Mercancía Santiago, Chile 09/30/2016 – 09/30/2016

Una interfaz es al mismo tiempo una membrana de separación, un límite o umbral, una entrada o salida. Esa cadena de asociaciones vincula a la interfaz con el espacio. Pero al mismo tiempo, la interfaz es también una pantalla, el dispositivo que permite hacer funcionar un sistema, aquello que podemos ver del sistema operativo, pero

Una interfaz es al mismo tiempo una membrana de separación, un límite o umbral, una entrada o salida. Esa cadena de asociaciones vincula a la interfaz con el espacio. Pero al mismo tiempo, la interfaz es también una pantalla, el dispositivo que permite hacer funcionar un sistema, aquello que podemos ver del sistema operativo, pero

Muro a suelo Muro a suelo

Muro a suelo

Alejandro Leonhardt

Sagrada Mercancía Santiago, Chile 06/11/2016 – 06/25/2016

A lo largo de la ciudad los graffitis provocan que de pronto un muro totalmente anónimo, una pandereta de calle, se transforme en un soporte pictórico que hace visible la necesidad de estar presente en el mundo mediante una inscripción que temporalmente así lo señala. Estos muros trasladados al espacio expositivo, desdoblan su condición hacia la de obra de

A lo largo de la ciudad los graffitis provocan que de pronto un muro totalmente anónimo, una pandereta de calle, se transforme en un soporte pictórico que hace visible la necesidad de estar presente en el mundo mediante una inscripción que temporalmente así lo señala. Estos muros trasladados al espacio expositivo, desdoblan su condición hacia la de obra de