Contemporary Art in the Americas Arte Contemporáneo en las Américas
I Know What I Meant to Mean I Know What I Meant to Mean

I Know What I Meant to Mean

Daniel Jimenez

MIAMI Bogotá, Colombia 06/30/2017 – 08/22/2017

Tecnologías ancestrales Nos mienten. Siempre nos han mentido, todos los hechos son pre-fabricados, cortinas de humo. Escépticos de todo el mundo sentados mirando sus teléfonos celulares, enfrascados en sus patéticos micro-mundos, en sus fantasías eróticas que jamás van a cumplir, engañados por terribles y poderosas sectas que controlan el mundo. Así están las cosas querido

Vista de instalación. Cortesía de MIAMI, Bogotá. Vista de instalación. Cortesía de MIAMI, Bogotá. Codito Verbenal, 2017. Cortesía de MIAMI, Bogotá. Tecnologías ancestrales Nos mienten. Siempre nos han mentido, todos los hechos son pre-fabricados, cortinas de humo. Escépticos de todo el mundo sentados mirando sus teléfonos celulares, enfrascados en sus patéticos micro-mundos, en sus fantasías

Queerly Tèhuäntin | Cuir Us

Queerly Tèhuäntin | Cuir Us

Yolanda Andrade, Naomi Rincón Gallardo, Ester Hernández, and more...

Galería de la Raza San Francisco, California, USA 08/11/2017 – 10/07/2017

Galería de la Raza presents Queerly Tèhuäntin | Cuir Us, a visual dialogue across borders and generations about the ongoing struggle to be simultaneously Mexican or Chicanx and queer, that is, to be who we are. To be queerly tèhuäntin, Nahuatl for “us”. To be queerly us, queer or cuir -as the term is increasingly used in Spanish- in the sense of nonconventional sexualities and

Yolanda Andrade, Las Alas Del Deseo, 1993. Archival Pigment Print. 18 ½” x 12 ½”. Courtesy of Galería de la Raza. Installation view: Ester Hernández, La Ofrenda, 1990. Screenprint. 29 ½” x 21”. Courtesy of Galería de la Raza. Rurru Mipanochia, Tlaltecuhtli 1, 2017. Acrylic, stylograph, and markers on amate paper. 28” x 23”. Courtesy of Galería de

ARTMED 2017, Medellín ARTMED 2017, Medellín

ARTMED 2017, Medellín

By Editorial Terremoto Medellín, Colombia 08/24/2017 – 08/27/2017

Clara Mónica Zapata General Coordinator of ARTMED, Medellín https://www.artmed.com.co/ Terremoto: How does ARTMED and its vision work as a platform for the development of the art market in Medellín? Clara Mónica Zapata: ARTMED was born from the integration of a team of investors who decided to buy this project from their previous owners. And in turn we

Clara Mónica Zapata Clara Mónica Zapata Coordinadora General de ARTMED, Medellín https://www.artmed.com.co/ Terremoto: ¿Cómo nace ARTMED y cuál es su visión como plataforma para el desarrollo del mercado del arte en Medellín? Clara Mónica Zapata: ARTMED nace a partir de la integración de un equipo de inversionistas que decide comprar este proyecto a sus dueños anteriores. Y

Garden Garden

Garden

Bruno Cançado

Central Galeria São Paulo, Brazil 08/10/2017 – 09/23/2017

The garden represents a dream of the world, that transports you out of the world. Jean Chevalier It is necessary to start with an assumption: gardens are an image of the excellence of the imposition of man’s power, in this case applied to nature. Believing that it is up to us humans to transform or

Bruno Cançado, Jardim, 2017. Courtesy of Central Galeria. Bruno Cançado, Jardim, 2017. Courtesy of Central Galeria. Untitled, 2017. Concret and river stone, 36x40x36 cm. Courtesy of Central Galeria The garden represents a dream of the world, that transports you out of the world. Jean Chevalier It is necessary to start with an assumption: gardens are an image

Zugzwang Zugzwang

Zugzwang

Curated by Mónica Ashida

Museo de Arte Raúl Anguiano (MURA) Guadalajara, Jalisco, México 06/30/2017 – 08/31/2017

Zugzwang. Una revisión de la Colección Carlos Ashida En alemán, la palabra zugzwang significa “obligación de moverse”, y si bien puede tener una connotación negativa en el ajedrez (donde se usa para describir una situación adversa en la que cualquier movimiento posible lo pone a uno en desventaja), en este caso refleja una particular forma de

Vista de instalación. Zugzwang, en Museo de Arte Raúl Anguiano. Cortesía: Colección Ashida Cueto. Foto: Carlos Díaz Corona Vista de instalación: Roberto Parodi, Sin título, 1990. Díptico, óleo/tela, 202.1 x 311 x 4.5 cm; Germán Venegas, Sin título, 1989. Aguafuerte y aguatinta. 79.2 x 60.9 cm; Benito Zamora, Mujer otoñal, 1981. Acrílico y tinta/papel. 88 x 68 x 4

Ana Pellicer

Ana Pellicer

Ana Pellicer

House of Gaga Mexico City 07/12/2017 – 09/09/2017

Gaga presents a homonymous exhibition by Mexican artist Ana Pellicer who has resided in Santa Clara del Cobre, Michoacán, since the mid-sixties. The exhibition brings together two projects: the first is jewelry for the Statue of Liberty (1978-1986); a project designed to commemorate the anniversary of the French gift to the United States. The pieces, titled Collar

Vista de instalación. Imagen cortesía de House of Gaga, Ciudad de México. Vista de instalación: (arriba a la izquierda) Arete para una Gran dama (Earring for a Great Lady), 1986. Hammered brass. 45.67 x 18.11 x 7.87 inches / 116 x 46 x 20 cm; (en medio) Collar de Oaxaca, 1986. Hammered copper. 36 ft / 11 m;

Un abismo de luz Un abismo de luz

Un abismo de luz

Heriberto Anaya

Gamma Galería Guadalajara, Jalisco, México 06/17/2017 – 08/12/2017

Tan fugaz como eterno, el gesto capturado yace edificado por volúmenes arbitrarios cuyo flujo interminable cuestiona los principios de la temporalidad en la estética tradicional. La fidelidad de un instante sólo puede llegar a ser apreciada en su etapa más nítida, aquella que contiene la emoción a través del trazo que actúa como un destello en la síntesis de

Heriberto Anaya, Un abismo de luz, 2017. Imagen cortesía de Gamma Galería. Heriberto Anaya, Un abismo de luz, 2017. Imagen cortesía de Gamma Galería. Heriberto Anaya, Un abismo de luz, 2017. Imagen cortesía de Gamma Galería. Tan fugaz como eterno, el gesto capturado yace edificado por volúmenes arbitrarios cuyo flujo interminable cuestiona los principios de la temporalidad en la

Maldito duende Maldito duende

Maldito duende

Dani Umpi

HACHE Buenos Aires, Argentina 08/08/2017 – 09/16/2017

Does Dani Umpi need a text? Dani Umpi explained to me that this show is called Maldito Duende [Damned Elf] “after a song by the Héroes del Silencio [1] that I liked a lot when I was a kid. In the 2000s, Raphael did a sublime cover of it (the producer was Carlos Jean). At the end

Dani Umpi, Maldito Duende. Curaduría: Gachi Hasper. Diseño de montaje: Osías Yanov. Imagen cortesía de Hache Galería, Buenos Aires, Argentina, 2017. Fotografía: Ignacio Iasparra. Dani Umpi, Maldito Duende. Curaduría: Gachi Hasper. Diseño de montaje: Osías Yanov. Imagen cortesía de Hache Galería, Buenos Aires, Argentina, 2017. Fotografía: Ignacio Iasparra. Dani Umpi, Maldito Duende. Curaduría: Gachi Hasper. Diseño de montaje:

Ni pies ni cabeza Ni pies ni cabeza

Ni pies ni cabeza

Iván Krassoievitch

guadalajara90210 Guadalajara, Jalisco, México 07/29/2017 – 08/26/2017

  http://guadalajara90210.com/

Iván Krassoievitch, Ni pies ni cabeza, 2017. Imagen cortesía de Guadalajara90210 Iván Krassoievitch, Ni pies ni cabeza, 2017. Imagen cortesía de Guadalajara90210 Iván Krassoievitch, Ni pies ni cabeza, 2017. Imagen cortesía de Guadalajara90210   http://guadalajara90210.com/

Tres golpes Tres golpes

Tres golpes

Javier Barrios & Joaquín Segura

Fundación CALOSA Irapuato, Guanajuato, México 08/12/2017 – 11/11/2017

Tres golpes es el resultado de un proceso colaborativo entre los artistas Javier Barrios (Guadalajara, 1989) y Joaquín Segura (Ciudad de México, 1980) realizado ex profeso para Fundación CALOSA. Los artistas fueron invitados a desarrollar un proyecto a partir de una de las piezas que componen Colección CALOSA: Yunque (2015), del artista español Santiago Sierra (Madrid, 1966). La escultura

Javier Barrios y Joaquín Segura, Agotamiento, insolación y fatiga, 2017. Parafina pigmentada sobre lino. Cortesía de Fundación CALOSA, Irapuato. Javier Barrios y Joaquín Segura, Autosuficiencia: Ejercicios de balance, 2017. Martillos recuperados y espigas de trigo. Cortesía de Fundación CALOSA, Irapuato. Javier Barrios y Joaquín Segura, Still de Tres golpes, 2017. Video HD a tres canales. Cortesía de Fundación