Contemporary Art in the Americas Arte Contemporáneo en las Américas

Samuel Lasso & Adriana Rosell at Sketch

Samuel Lasso and Adriana Rosell

Sketch Bogotá, Colombia 08/31/2017 – 10/04/2017

Samuel Lasso, S/T (Dibujo), 2017. Lápiz sobre papel y hierro galvanizado. 70 x 100 x 2 cm. Cortesía: SKETCH. Foto: Samuel Lasso ©

Vista de instalación: Samuel Lasso, Ideal de unidad. Cortesía: Sketch.

Universo, mundo, suelo, firme, piso, barro, arcilla, patria, país, nación, región, pueblo, terreno, campo, cultivo | Samuel Lasso

“The brightness and luminosity of the stone seemingly due to the grace of the sun, however, they make the light of day show, the breadth of the sky, the gloom of the night.”

Martin Heidegger, The Origin of the Work of Art

Earth, through all its possible synonyms, is the word chosen by Samuel Lasso to title this exhibition. As a mother-word, and as mother-earth that it also is, it encompasses a broad meaning from tiny particles of clay to the extended meaning when it is ground or terrain. In like manner, the word in question also applies to humanity when it refers to human settlements or culture, arriving finally at a maximum expression like world or universe.

No doubt this artist approaches earth, in all its accepted meanings, because earth is used as both the chosen material and the concept for his work. He chooses and explores it in order to understand and transform it. He walks on it in order to later investigate it; an exploratory act to also look at the sky and the landscape in the same way. To gaze at himself and above all, to mark the ground, which is not the same as marking a territory.

On this journey, Lasso takes us through more than sixty municipalities in the department of Nariño in Colombia, which is also his native soil. He seeks a new route and also the one that leads him to back his own origins. A path in which he seeks the material for his work, within a time frame of revision and reunion with a land that is perceived, in every sense, as real and possible. This leads to a return to his own origins and also to alien ones; to a primordial genesis that, like a biblical dust cloud, is the stuff of myths and legends.

In this artistic expedition of infinite regression, Lasso collects materials as one who harvests the ground: he focuses on certain stones, juxtaposes lands of different colors and climates, and captures images of skies. He works with the utmost respect of one who feels that the surface of the earth and its depths are living, conscious beings. Perhaps with an animistic spirit, or simply with nostalgia for a far-off childhood memory, he picks up rocks, clouds and slopes, in a Heideggerian sense in which to possess means also to be a steward.

For although Lasso’s work materializes in drawings, photos, maps, objects and other uncategorized formats; it always carries with it the initial action that informs it and that takes it back to a primitive and primordial phase. Is it because of this that in each one of his series he alters that which is seen at first sight? His soil samples, inside small three-dimensional plastic bags, looking like a large, detailed colored-pencil drawing. His charcoal drawings on paper become three-dimensional objects extracted from the curves of a mountain, tactile and fragrant. On the other hand, raw and intact stones reveal an expanded linearity on a continuous plane, canceling out the ornamental connotation that this organic object might have outside of its element or context.

To wander through this exhibition is like reading a travel diary where we reunite with the earth and its first inhabitants but in the here-and-now. A journey in which, thanks to the artist’s precious work, we enter a sort of latent archive that embraces the times, and that is no longer a metaphor.

Melina Berkenwald

Adriana Rossel, Contenido mineral Níquel/ Cerro Motoso, Córdoba. 2017. Grafito y lápices de colores sobre papel. 20,5 x 24 x 11,5 cm. Cortesía: SKETCH. Foto: Adriana Rossel ©

Laboratorio de Montañas | Adriana Rosell

The imagination takes into account what we see, perceive, feel, what we decide and learn to believe, what we observe and the meanings that we arrive to in light of these concurrence of factors.

Thus Laboratorio de Montañas illustrates an imaginary mountain, inspired by the observation of two real life mountain ranges: The Andes in Colombia and the Spanish Pyrenees; in these, Adriana Rosell explores these mountains characteristics, forms, folds, textures, colors, and layers.

After this visual exploration, some questions arise: ¿What is the essence of these territories? ¿How is the inside structure of the mountain like? To achieve this, real minerals were used as the mean and method of plastic experimentation in order to visually express the natural processes that occur below the surface of these geological  structures and the crust and mantle of the Earth.

Adriana Rosell re-interprets the visible forms of the topography, formulating a unique visual approach to the internal morphology of the earth while also suggesting visibility to the imperceptible and inverted mountains in the valleys, those that are born in the crossroad between the mountains.

Laboratorio de Montañas is a plastic orogeny through drawing and painting. The word orogeny, from French orgénie, means mountain formation. Oro- from Greek oros means mountain and –geny from Greek genia means creation.

Sheila Burkhardt

sketchroom.co

Samuel Lasso, S/T (Dibujo), 2017. Lápiz sobre papel y hierro galvanizado. 70 x 100 x 2 cm. Cortesía: SKETCH. Foto: Samuel Lasso ©

Vista de instalación: Samuel Lasso, Ideal de unidad. Cortesía: Sketch.

Universo, mundo, suelo, firme, piso, barro, arcilla, patria, país, nación, región, pueblo, terreno, campo, cultivo | Samuel Lasso

“El brillo y la luminosidad de la piedra aparentemente debidas a la gracia del sol, sin embargo, hacen que se muestre la luz del día, la amplitud del cielo, lo sombrío de la noche.”

Martin Heidegger, El origen de la obra de arte

Tierra, a través de muchos de sus sinónimos posibles, es la palabra que elije Samuel Lasso para dar título a la presente exhibición. Como palabra-madre, y como madre-tierra que también es, abarca tanto la partícula minúscula del barro como la formación extendida que tiene cuando es piso o terreno. Así también, la palabra en cuestión incluye estados sociales cuando es pueblo o cultivo, llegando a una máxima expresión como mundo o universo.

Sin duda la tierra, en sus variadas acepciones, es atravesada por este artista, porque a su vez la tierra traspasa el concepto y la materia de su obra. Él la elije y la recorre para entenderla y transformarla. La pisa, para luego mirarla. Un acto exploratorio para también mirar el cielo y el paisaje. Para mirarse a sí mismo y por sobre todo, para marcar el suelo, que no es lo mismo que marcar territorio.

Atravesado por el viaje, Lasso nos lleva a través de más de sesenta municipios del departamento de Nariño en Colombia, allí en donde habita su suelo natal. Su acción es un recorrido nuevo y un regreso al origen. Un camino en el que el artista busca el material de su trabajo, en un marco temporal de revisión y de reencuentro con un terreno que se percibe en todo sentido posible. Hay entonces una vuelta al origen propio y ajeno; al principio que, como una polvareda bíblica, habita mitos y leyendas. En esta expedición artística de eterno retorno, Lasso recolecta materiales como quien cosecha el terreno: elige ciertas piedras, junta tierras de distinto color y temperatura, captura imágenes de cielos. Trabaja con el máximo respeto de quien siente que está viva la superficie de la tierra y su profundidad. Quizás con espíritu animista, o simplemente con el apego a aquello que como un recuerdo infantil ya poco se percibe, agarra rocas, nubes y laderas, en un sentido Heideggeriano en el que tener significa resguardar.

Porque si bien la obra de Lasso se materializa en dibujos, fotos, mapas, objetos y otros formatos menos categorizados, siempre conlleva aquella acción primera que la informa y que la retrotrae a esa fase primigenia y primordial. ¿Será por eso que en cada una de sus series se altera lo que se ve a primera vista? Sus muestrarios de tierras, dentro de pequeñas bolsas plásticas tridimensionales, parecen una gran pintura minuciosa a lápiz color. Sus dibujos en grafito negro sobre hoja blanca, se vuelven objetos tridimensionales extraídos de cuajo de una montaña, táctiles y olorosos. Por otra parte, piedras crudas e intactas revelan una linealidad expandida sobre un plano continuo, anulando el lado ornamental que generalmente tiene el objeto orgánico fuera de su contexto.

Recorrer esta muestra es entonces como leer un diario de viaje donde nos reencontramos con el suelo y con sus primeros habitantes en el presente mismo. Un recorrido en el que, gracias al trabajo preciosista del artista, ingresamos a una suerte de archivo latente que abraza los tiempos, y eso ya no es metáfora.

Melina Berkenwald

Adriana Rossel, Contenido mineral Níquel/ Cerro Motoso, Córdoba. 2017. Grafito y lápices de colores sobre papel. 20,5 x 24 x 11,5 cm. Cortesía: SKETCH. Foto: Adriana Rossel ©

Laboratorio de Montañas | Adriana Rosell

Los imaginarios dan cuenta de lo que vemos, percibimos, sentimos, lo que decidimos y aprendemos a creer, lo que observamos y los significados con los que nos encontramos a partir de esa conjunción de factores.

Así, Laboratorio de Montañas ilustra imaginarios de la montaña, partiendo de la observación de dos cadenas montañosas: la cordillera de los Andes en Colombia y los Pirineos españoles. En estas, se adentra en sus características, formas, pliegues, texturas, colores, y capas.

Luego de esta exploración plástica emerge la pregunta, sobre ¿cómo está constituido este territorio? y surge la necesidad de imaginar y experimentar lo que no es evidentemente visible de la montaña para plasmarlo en la obra. Para ello, se recurrió a los minerales como medio y método de experimentación plástica sobre eso que ocurre por debajo de la superficie en las estructuras y capas de la tierra.

Adriana Rosell re-interpreta las formas visibles de la topografía, hace un planteamiento de la morfología interna de la tierra y visibiliza las montañas invisibles en los valles, aquellas que nacen del cruce de montañas.

La exposición es una orogénesis plástica a través del dibujo y la pintura. La palabra orogénesis quiere decir creación de las montañas. Oro- es montaña y génesis es creación.

Sheila Burkhardt

sketchroom.co

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Transitions #3