Contemporary Art in the Americas Arte Contemporáneo en las Américas
El día después de San Valentín

El día después de San Valentín

Jimena De La Mora, Natalia Garza, Pamela García, y más

Malteada La Vida Monterrey, México February 15, 2018 – March 15, 2018

 Enamorarse sabiendo que todo está perdido y no hay ninguna esperanza. [1]  Todas las cosas que nos definen en la vida: la familia, el sexo, la clase social, el físico, el lugar de nacimiento, la religión, las imágenes, el amor, por mencionar algunas, se nos imponen. Por si fuera poco, “lo peor del amor es

Exposición colectiva. Vista de El día después de San Valentín en Malteada La Vida, Monterrey, México, 2018. Cortesía de Malteada La Vida Sophia Léon. 2 peas in a pot. Grafito sobre papel vegetal calcado desde la pantalla de la computadora, copiando la letra de la artista, 27 x 43 cm. Cortesía de Malteada La Vida

No tengo fuerzas para rendirme

No tengo fuerzas para rendirme

Gala Berger

Nos Vemos San José, Costa Rica February 1, 2018 – April 1, 2018

El espectáculo tardoindustrial ha subvertido todas las normas y todos los ordenes de nuestra realidad social, desde el concepto de poder o de democracia hasta la nuestra relación íntima con nuestro cuerpo. Eduardo Subirats, Culturas Virtuales. [1] ¿Cómo repensar nuestra relación política con el nuestro contexto social y nuestro cuerpo? ¿Cómo interpelarnos sobre nuestra participación

Gala Berger. Vista de la exposición No tengo fuerzas para rendirme en Nos Vemos, San José, Costa Rica, 2018. Foto:Roberto D’Ambrosio S. y Sergio Rojas Chaves. Cortesía de Nos Vamos Gala Berger. Vista de la exposición No tengo fuerzas para rendirme en Nos Vemos, San José, Costa Rica, 2018. Foto:Roberto D’Ambrosio S. y Sergio Rojas

especular especular

especular

Curated by Hena Lee and Mirtes Marins de Oliveira

Galeria Jaqueline Martins São Paulo, Brazil 02/03/2018 – 03/24/2018

Group exhibition. Installation view of Especular at Galería Jaqueline Martins, São Paulo, Brazil, 2018. Courtesy of Galería Jaqueline Martins Group exhibition. Installation view of Especular at Galería Jaqueline Martins, São Paulo, Brazil, 2018. Courtesy of Galería Jaqueline Martins Group exhibition. Installation view of Especular at Galería Jaqueline Martins, São Paulo, Brazil, 2018. Courtesy of Galería

Spirit butterfly X

Spirit butterfly X

Oa4s

Lodos Ciudad de México, México 02/05/2018 – 03/31/2018

The spirit is the butterfly is X. An insect, with beautiful wings and a mythologized life-cycle as we know. After a life as a caterpillar with the single desire to eat through every type of fruit, the outside becomes tough and the inside a hot wet soup. When the inside and the outside separate so

Oa4S. Vista de la instalación Spirit Butterfly X en Lodos Gallery, Ciudad de México, México, 2018. Cortesía de Lodos Gallery Oa4S. Vista de la instalación Spirit Butterfly X en Lodos Gallery, Ciudad de México, México, 2018. Cortesía de Lodos Gallery Oa4S. Vista de la instalación Spirit Butterfly X en Lodos Gallery, Ciudad de México, México,

Playground 2.0 CDMX

Playground 2.0 CDMX

Ad Minoliti

Galería Agustina Ferreyra Ciudad de México, México 02/05/2018 – 03/31/2018

The work of Ad Minoliti (Buenos Aires, 1980) is concerned with the relation between eroticism, queer theory, history, and geometry; as well as the anthropological importance and social implications of design. For the artist, geometry is the best tool to represent and investigate a trans-human utopia and heterotopia in which gender theories can be applied

  Ad Minoliti. Installation view of Playground 2.0 CDMX, at Galería Agustina Ferreyra, Mexico City, 2018. Courtesy of Galería Agustina Ferreyra Ad Minoliti. Installation view of Playground 2.0 CDMX, at Galería Agustina Ferreyra, Mexico City, 2018. Courtesy of Galería Agustina Ferreyra Ad Minoliti. Installation view of Playground 2.0 CDMX, at Galería Agustina Ferreyra, Mexico City,

Prussian Blue Prussian Blue

Prussian Blue

Yishai Jusidman

Yerba Buena Center for the Arts (YBCA) San Francisco, California, USA 12/01/2017 – 03/25/2018

The Los Angeles–based Mexican painter Yishai Jusidman has an uncanny gift for conjuring naturalistic depictions that probe visual perception and the ethics of representation. YBCA showcases for the first time in the United States the acclaimed exhibition Yishai Jusidman: Prussian Blue, originally organized by the Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC) in Mexico City. The featured paintings

Yishai Jusidman: Prussian Blue, installation view, Yerba Buena Center for the Arts, San Francisco, 2017. Courtesy Yerba Buena Center for the Arts. Photographs by Charlie Villyard Yishai Jusidman: Prussian Blue, installation view, Yerba Buena Center for the Arts, San Francisco, 2017. Courtesy Yerba Buena Center for the Arts. Photographs by Charlie Villyard Yishai Jusidman: Prussian

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Anthony Giannini

A Dominant Mode of Art Production A Dominant Mode of Art Production

A Dominant Mode of Art Production

Cristina Garrido

Galería CURRO Guadalajara, Jalisco, México 02/02/2018 – 03/30/2018

Cristina Garrido (Madrid, 1986) se ha caracterizado por su análisis crítico al entorno del arte contemporáneo. Más allá de la crítica institucional, su práctica se acerca a la de una investigadora que cuestiona su propio método y reflexiona sobre los procesos que hacen posible su presentación en el contexto del arte. Utilizando estrategias del apropiacionismo

Cristina Garrido. Exhibition view of A Dominant Mode of Art Production at Galería CURRO, Guadalajara, México, 2018. Courtesy of Galería CURRO Cristina Garrido. Exhibition view of A Dominant Mode of Art Production at Galería CURRO, Guadalajara, México, 2018. Courtesy of Galería CURRO Cristina Garrido. Exhibition view of A Dominant Mode of Art Production at Galería

Filhxs do Fim Filhxs do Fim

Filhxs do Fim

Daniel Lie

Casa Triângulo São Paulo, Brazil 02/03/2018 – 03/24/2018

2018 is the year of Casa Triângulo’s 30th anniversary, and its commemorative exhibitions season opens with the second show by young artist Daniel Lie at the gallery, happening in the week previous to Carnaval and during Lent. Entitled Filhxs do Fim [Children of the End], the show presents a large installation which occupies the gallery’s main

Daniel Lie. Exhibition view of Filhxs do Fim at Casa Triângulo, Sâo Paulo, Brazil, 2018. Fotos by Felipe Berndt. Courtesy of Casa Triângulo Daniel Lie. Exhibition view of Filhxs do Fim at Casa Triângulo, Sâo Paulo, Brazil, 2018. Fotos by Felipe Berndt. Courtesy of Casa Triângulo Daniel Lie. Exhibition view of Filhxs do Fim at

Húmedo

Húmedo

Santiago Lena

El Gran Vidrio Córdoba, Argentina 01/05/2018 – 03/23/2018

¿Cómo imaginar, cómo representar el interior de la materia, su morfología, los huecos, las cavidades de lo pleno y lo vacío, denotar aquello de lo que somos origen, lo que nos ha tomado y nos toma, nos apresa? Ese ADN que portamos, donde está inscrita nuestra conformación como seres corpóreos, apenas puede contar algo que

Santiago Leana. Vista de la exposición Húmedo en El Gran Vidrio, Córdoba, Argentina, 2018. Fotografía: Marcos Rostagno y Dan La Crema. Cortesía de El Gran Vidrio Santiago Leana. Vista de la exposición Húmedo en El Gran Vidrio, Córdoba, Argentina, 2018. Fotografía: Marcos Rostagno y Dan La Crema. Cortesía de El Gran Vidrio Santiago Leana. Vista

FICUNAM 2018, Mexico City FICUNAM 2018, Mexico City

FICUNAM 2018, Mexico City

By Germán Martínez Martínez Mexico City 02/28/2018 – 03/06/2018

FICUNAM and the political: The Travis Wilkerson retrospective The political character of a work of art is not determined by its invocation of particular issues. The work of filmmaker Travis Wilkerson (USA, 1969) presents a valuable opportunity to reflect on the political in film. The common response to his cinematic work is to assume, based on

Still de Did You Wonder Who Fired the Gun (2017). Imagen cortesía de FICUNAM FICUNAM y lo político: la retrospectiva de Travis Wilkerson El carácter político de una obra de arte no está en las menciones que haga de ciertos asuntos. La obra fílmica de Travis Wilkerson (EE.UU., 1969) ofrece una excelente oportunidad para reflexionar alrededor